《梅艳芳》的难点与痛点

梅艳芳之死带来的身后事有很多，包括其母打了七八年的遗产官司，但这些都不在传记电影《梅艳芳》表情达意之列。影片蜻蜓点水似地再现了梅艳芳事业起落到殒没的短暂一生，除了改变她人生轨迹的掌掴事件和姐妹宿命般的宫颈癌，多攫取她人生中积极上扬的精气神进行表达。除了百变天后的崛起之路，导演更多的是在重塑一代香港艺人的情与义，以及梅艳芳作为“香港女儿”的社会担当。

最初听说要拍梅艳芳的传记，第一反应是它的难度系数。众所周知，梅艳芳4岁出来唱歌养家，身后亿万遗产和一破罐子家事如何展现？梅艳芳生前好友众多，刘德华、谭咏麟、张学友、成龙、梁朝伟、刘嘉玲、张曼玉等众星云集，这些如何出场？梅艳芳弟子不少，许志安、谭耀文、草蜢、彭敬慈等，这些如何布局？梅艳芳提携过的郭富城、陈奕迅、郑秀文、谢霆锋、苏永康、李克勤等如今依旧是香港娱乐业中坚，他们的关联又该如何铺排？还有与其曾经情丝缕缕的近藤真彦、林国斌、保罗、赵文卓等，又当如何书写？

令我完全没想到的是，导演梁乐民用了一个“零涉猎”的狠招，绕过了我所有的疑虑，也绕过了通行障碍和麻烦。好友、弟子和提携晚辈部分，能不搅扰的统统都不搅扰，仅有杨千嬅出演其唱片部经理Florence一角；梅艳芳当年三大幕后推手黎小田、伦永亮和刘培基，仅有刘培基以实名出现，并由投资人古天乐司职；而爱情部分则被重新编撰，为了体现梅艳芳的用情至深，对日本渣男歌手的情错，摇身一变成了萦绕一生的遗憾；而相恋8年并陪她度过事业最低迷时段的林国斌，到了片中只是陪她泰国避难的Ben。这也无怪，这些人多还健在，且大多活在业态当中，要一一认可并授权，那是一个不可能完成的跨世纪工程。

活人有忌惮，死人则不。已亡人张国荣担负起了梅艳芳友情线的使命，而同样因为宫颈癌早走一步的姐姐梅爱芳则司职亲情线的编织，加上事业线上刘培基的助力，传记片《梅艳芳》努力从友情、亲情和事业三线交织起我们对一代巨星的追忆。与此同时，与梅艳芳人生轨迹同步的香港演艺圈并没有彻底缺席，他们以梅艳芳发起的“1∶99”公益演唱会视频资料等方式，与还原拍摄形成反打镜头，穿越时空和演员以及观众交互。这样的处理简单而高效，不仅让整个昔日演艺圈隔空互动，还迅速把如我之辈的观众，带回到那个两岸三地一方有难、八方团结互助的燃情岁月。

随之而来的问题也是显见的。电影《梅艳芳》除了杨千嬅等主创带着新人们努力跑路演，线上线下几乎整个演艺圈都哑火了。遥想前几年门外汉大鹏首导《煎饼侠》时，还是一方有求、半个娱乐圈摇旗助威的景象，如今整个影视娱乐圈敬仰的梅艳芳拍成电影，却陷入无人助力的尴尬。很显然，电影《梅艳芳》被孤立了，这对于一个视情义为生命、且有一座城为其背书的人物故事来说，就像是雁过寒潭。

当然，对电影《梅艳芳》的孤立，并不代表大家对梅艳芳的忘怀。恰恰相反，不仅歌迷和影迷太爱梅艳芳，整个影视和娱乐圈都深爱着、敬畏着梅艳芳，集体的沉默，只是对电影文本的沉默。毕竟，这是一个先天不足的项目，它无法做到全员参与，而任何一个导演，也无法复制一个梅艳芳的传奇。我们能看到新人王丹妮的努力，她司职年轻时的梅艳芳中规中矩，细微处也有惊喜，但要让一个涉世未深的年轻人纵贯一位绝版巨星的跌宕一生，本身就是不可能完成的任务。同时我们更容易看到刘俊谦对张国荣一角的各种尬演，话说回来，这世上要是还有人能演出张国荣本人的知味，那张国荣也就不稀罕了。都明白先天的不足，加上亲友们对梅艳芳的熟知，这中间的落差可想而知。

或许梁乐民应该像西蒙·柯蒂斯的《我和梦露的一周》那样，只选取梅艳芳人生的一个片段或一个截面，比如从泰国避难部分展开，再去兼容她事业人生的起承转合，这样至少可以规避王丹妮够不着的那部分。

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