从演到导:李政宰的野心

2022-11-04 08:32:37

来源:北京青年报

从来没有哪个国家会像韩国那样,把电影和政治这两样东西捆绑得那么结实。一方面韩国政坛确实像电影,比电影还电影,动不动就上演“欺负”前总统的大制作,让人惊掉下巴。另一方面,韩国电影又最喜欢化身正襟危坐的政治家,一本正经地探讨民族历史、分析社会问题、还原阶层冲突,特别有意思。

这部《狩猎》正是依据1983年时任韩国总统全斗焕在缅甸遇刺未果的真实历史事件改编而来,包括片中那名开着战斗机叛逃的北方飞行员,都有真实的人物原型。

南北争端赋予了韩国电影采用双雄结构的天然正当性,这远比《无间道》里的警匪身份差异带劲儿得多。2018年,由黄政民、李星民共同主演的《特工》即是使用双雄结构的最好范例。影片大胆抛开了固有的叙事立场,跳出了正邪对抗的陈旧意象,让双雄的所有选择都回归普世的人类情感,突出人性战胜政治偏见的主题。珠玉在前,本片仍然选择双雄和卧底作为核心词和叙事载体,那么这旧瓶里装的究竟是不是新酒呢?


(资料图片仅供参考)

朴部长和金部长是韩国特工机构里两名很有能力的中层干部。两人平时关系不太好,却又不得不一起参与到一场抓捕间谍“东林”的行动计划里。朴部长似乎有个正处在青春期的叛逆女儿,天天跟朴部长正面硬刚;金部长有个不太会聊天的妻子,他自己也常常表现出莫名的忧心忡忡。故事发展到这儿,可以说平平无奇,太多的类型片采用过这样的人物设定。

然而,韩国电影向来最不能容忍套路化程式,它一定会找到一个刁钻的视角,让看似庸常的故事朝着意象不到的方向发展。以往的双雄结构大多是固定一个,在另一个身上挖掘变化的可能。因为如果两个都变就要承担分散叙事重心的风险。

但本片是李政宰从演员跨界做导演的处女作,虽然已经50多岁,他却依然有股初生牛犊的生猛劲儿。这一次,可以说野心十足的李政宰铁了心要把双雄结构推向极致——不仅两个都要变,而且是朝着和本来的自己完全相反的方向变——于是才有了片尾那场让人瞠目结舌的刺杀大戏。原本该杀人的非要去保护,原本该保护的却偏要去杀人。操作水准先放在一边,这场看似荒谬绝伦的双雄角力,绝对是可以写入电影史的经典场景。

孔子说,道不同不相为谋,亦各从其志也。两名从属于不同阵营的特工,为了各自的“道”竟然不觉间走上了对方的“路”。那么,所谓的“道”到底是什么呢?这是一个蕴含着丰富哲学思辨的命题,其实导演在片中隐约给出了自己的答案——道并非主义,道即是苍生。

朴部长和金部长,一个视救天下黎民为己任,极力避免战端再起,一个发誓推翻极权统治,还政于民。如此说来,结尾那场戏其实是导演使出的“障眼法”,双雄根本就是在一股道上的,只不过在刺杀总统这个具体行动上,不同的诉求塑造出截然相反的选择。那么,问题来了,虽说两人都是为了人民,但其实为的是各自的人民,那么问题又来了,对面的人民怎么办?

看完一部电影陷入如此苦闷的思考,本不该是一部商业片的目标。因此,导演极力向片中注入飞车、枪战、爆破等商业元素,反复使用悬疑、反转等剧作技巧,一边宣称自己是商业制作,一边又把片子送去戛纳,这还是导演李政宰的野心。

他当然有理由对自己的处女作展示出自信,主题表达、动作场面、实力派影帝应有尽有,但是,演员转行导演还是会出现一些比较普遍的问题,主要集中在重场景、轻结构,重单一人物、轻整体表达上。能看出导演力求让双雄的人物形象尽可能丰满起来,但赋予他们的东西又有些杂乱和语焉不详。比如,前面说到的叛逆女儿线,看到后面我们知道那不是朴部长的亲生女儿,而是他牺牲战友的女儿,那么这一对非原生父女关系在影片里的存在意义就变得十分模糊,也分散了影片的主题表达。再比如间谍“东林”,号称是怀抱着守护和平的使命,可一边在拯救叛逃工程师行动中杀起自己人来毫不手软,一边又把417部队登陆北方的情报送出去导致该部队全军覆没。这些行动缺少足够有说服力的动机支撑,甚至让“东林”这个人都显得有些虚伪,但这显然又不是导演本意。

纵观全片,主创们还是围绕着双雄的人物设定和后面的极致反转构建起文本,但是,为了追求这种极致,却牺牲掉了一些人物逻辑上的合理性。当“东林”的身份被揭开以后,再去回看,前面的一些人物行动是不太能说得过去的。但是,作为观众,我们仍然能被韩国电影人的敬业和探索精神所打动,担纲主演的李政宰、郑雨盛、朴成雄,包括友情出镜的黄政民,都是50多岁的老戏骨,没有香车美女,没有霸道总裁,除了一脸褶子就是殿堂级的演技,正是他们的努力让韩国电影走向世界,并且屡创佳绩。

电影人需要野心,虽然它不一定能确保立刻拍出一部完美的电影,但假以时日,它一定能刺激出更多的观点和创意,对提升电影的整体水平有所贡献。而这一点,在任何国家都是一样的。

关键词: 人物设定 都是一样的 荒谬绝伦